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东阳市人民法院侵害影视作品信息网络传播权纠纷案件审理情况(2015年—2020年)
来源: 发布日期:2021-04-28 浏览次数: 字号:[ ]

 

近年来,现代信息技术的高速普及和发展深刻影响和改变了人们的生活方式,视频网站、社交平台、微信公众号已成为公众观看影视作品和获取影视相关信息的主要媒介。影视作品的网络传播渠道,也已成为著作权人重要的获益途径。与此同时,侵害影视作品信息网络传播权行为激增,特别是对影视截图、海报、片段等的无授权使用现象日益突出,侵害作品信息网络传播权案件成为法院涉影视知识产权审判工作重点。2015年至2020年,本院受理的涉影视知识产权案件中,超65%的案件为侵害影视作品信息网络传播权案件。东阳市作为影视大市,拥有全国首个国家级影视产业实验区——横店影视城,同时已有超2000家影视公司和影视制作工作室在横店登记注册(落户)。为贯彻落实十四五规划,保护创新成果,促进社会文化大发展大繁荣,助力打造一流法治化营商环境,依法平等保护类市场主体的合法利益,促进影视产业健康有序发展本院2015年至2020的侵害影视作品信息网络传播权案件进行梳理,对存在的问题进行分析,提出解决思路和对策。

一、侵害影视作品信息网络传播权纠纷案件审判概况

在本院审判系统中检索、筛选,20151月初至202012月底,本院共受理涉影视企业知识产权民事一审案件330件,其中侵害影视作品信息网络传播权纠纷案件215件,占比65.15%。由于东阳影视行业的政策优势,注册在东阳影视企业众多,而《最高人民法院关于适用〈中华人民共和国民事诉讼法〉的解释》第二十五条规定信息网络侵权行为实施地包括实施被诉侵权行为的计算机等信息设备所在地,侵权结果发生地包括被侵权人住所地,故侵害影视作品信息网络传播权纠纷一审案件中,多以原告即被侵权人住所地作为管辖连接点。近六年本院受理的215件侵害影视作品信息网络传播权案均由注册登记在东阳的影视企业作为原告提起,且上述案件中,被告住所地均在东阳以外地区。

经统计分析,侵害影视作品信息网络传播权纠纷案件主要呈现出以下特点:

(一)收案数量逐年递增

2015—2020年,东阳市人民法院共受理侵害影视作品信息网络传播权纠纷案件0件、8件、17件、43件、68件、79件,合计215件,2019年和2020年收案量占六年总收案量的68.37%2017年起分别同比增长112.5%152.94%58.14%16.18%,增长趋势明显。因2020年本院联合横店影视文化产业管委会等相关职能部门,共同设立东阳市影视及知识产权矛盾调处中心,集中诉前化解涉影视纠纷案件,侵害影视作品信息网络传播权纠纷案件收案量增速有所减缓,但收案量仍呈现逐年增长态势。

 

 


(二)被侵权主体较为集中

上述215件案件中,被侵权主体主要集中于东阳欢娱影视文化有限公司(以下简称欢娱影视)、新丽电视文化投资有限公司(以下简称新丽电视)、浙江博纳影视制作有限公司(以下简称博纳影视),案件数分别为86件、81件、46件,分别占比40%37.67%21.40%,合计占比达99.07%;以2020年为例,在2020年新收的79件案件中,涉欢娱影视案件27件,占比34.18%;涉新丽电视案件27件,占比34.18%;涉博纳影视25件,占比31.64%。被侵权主体集中的主要原因在于欢娱影视、新丽电视在近年来制作的多部影视剧在全国范围内大受欢迎,更是制作有诸如《虎妈猫爸》、《延禧攻略》、《我的前半生》、《如懿传》等现象级大热影视作品,但受欢迎的同时,自身的著作权也被人肆意的侵害。而博纳影视作为老牌的电影制作企业,拥有海量电影作品著作权,多地的电信、联通、网通等IPTV运营商,存有数量较大的未经博纳影视等影视制作单位许可,在其播映系统中提供有偿电影点播,侵害博纳影视等公司的信息网络传播权。

 

 

  

侵权行为方式多样

2015—2020年,东阳市人民法院已审结侵害影视作品信息网络传播权纠纷案件215件,从侵权行为方式来看,公众号、网站、未经著作权人许可擅自使用剧集截图、海报、剧照,并在使用时附加自身广告或宣传性信息的134件,占比62.33%;网店未经著作权人许可擅自使用剧集截图、海报、剧照、剧名宣传其产品的34件,占比15.81%;电信服务提供商(数字电视服务商)以分工合作方式,未经著作权人许可擅自通过互联网电视平台中向公众提供电影、剧集付费点播服务的41件,占比19.07%;手机APP开发商未经著作权人许可擅自在其开发、运营的影视APP内向公众提供电影、剧集付费点播服务的6件,占比2.79%。从侵害作品类型来看,侵害整部影视剧(电影)的47件,占比21.86%;侵害海报、剧照及剧集截图的168件,占比78.14%;侵害剧名的34件,占比15.81%。可见,近年来盗播、盗放等传统方式侵害影视作品信息网络传播权占比较小,不再是侵害的主流方式,侵权行为转型为通过攀附热播剧关注度蹭热度”“蹭流量变现牟利。例如欢娱影视、新丽电视因其制作的热门电视剧的播映,迅速吸引侵权人擅自使用热播剧的海报、剧照、剧集截图、剧名等获取公众关注度和流量,并趁机进行自我宣传、产品销售、提供服务等商业行为,实现流量变现。

 

 

 

(四)自媒体侵权现象较为突出

上述215件案件中,侵权主体为自媒体(微信公众号)的134件,占比62.33%。作为拥有庞大用户、即时传播海量信息的自媒体平台,对自媒体的入门门槛要求低,内容审核机制不完备,成为滋生侵权行为的温床。其中,多数自媒体的经营者系首次侵权,多因法律意识淡薄导致,误以为使用他人已发表的影视作品的截图、海报等撰写公众号推文引流牟利也属于著作权合理使用的范畴,且认为该行为系为权利人的作品做无偿宣传,权利人权益并未因此受损。这类侵权人主观上侵权恶意较小,但侵权事实确定。也有部分企业经营的自媒体侵权问题突出,多次无授权使用影视剧截图、海报等,严重者未经许可使用的剧集截图、海报等达百张,侵权故意明显,侵权后果严重。

 

 

 

(五)调判结合案件调撤率高,判决赔偿金额较低。

2015—2020年,在近六年审结的215件侵害影视作品信息网络传播权纠纷案件中,以判决方式审结40件,判决率为18.6%;以调解方式结案54件,调解率为25.12%;以撤诉方式结案94件,撤诉率为43.72%;以按撤诉处理方式结案27件,占比12.56%2020年审结的79件侵害影视作品信息网络传播权纠纷案件中,以判决方式审结17件,判决率为21.52%;以调解方式结案23件,调解率为29.11%;以撤诉方式结案31件,撤诉率为39.24%;以按撤诉处理方式结案8件,占比10.13%。其中,调解、撤诉、按撤诉处理方式审结的案件占全部审结案件数的78.5%,调撤率较高,得益于近年来调解先行,调判结合的审理理念,和溯源治理工作成果。

 

 

 

从赔偿金额来看,权利人诉请赔偿金额普遍在5万元以上,已经结案的案件总体来看判决赔偿金额较低,赔偿金额大部分在5万元以下,具体数据分布如下(本节统计中以下均包含本数,以上均不包含本数):

在近六年受理的215件侵害影视作品信息网络传播权纠纷案件中,权利人诉请赔偿金额在5万元以下的为112件,占比52.1%5万元以上至10万元的为30件,占比13.96%10万元以上至20万元的为41件,占比19.07%20万元以上至50万元的为32件,占比14.89%。而近六年以判决结案方式审结的40件侵害影视作品信息网络传播权纠纷案件中,判赔金额在1万元以下的3件,占比7.5%1万元以上至3万元的为14件,占比35%3万元以上至5万元的为20件,占比50%5万元以上至10万元的为2件,占比5%10万元以上的为1件,占比2.5%

 

 

 

 

二、东阳市人民法院侵害影视作品信息网络传播权纠纷案件审理中反映出的突出问题

(一)自媒体的自律意识、法律意识有待提升

著作权的立法目的在于平衡权利人与公众间的权益,通过赋予权利人一定的垄断权鼓励更多人投入到创作之中的同时,促进作品的传播,从而促进人类文化艺术作品总量的积累。故合理使用原则作为对著作权的限制,是法律赋予公众不经著作权人许可使用已经发表的作品的权能同时合理使用不得影响该作品的正常使用,也不得不合理地损害著作权人的合法利益。在涉及影视企业著作权案件中,相当一部分侵权人都会提出合理使用抗辩,往往会在答辩中提出自己行为属于《著作权法》第二十二条之规定,尤其是第二十二条规定中的第一项与第二项合理使用情形:即第一项为个人学习、研究或欣赏,使用他人已经发表的作品及第二项为介绍、评论某一作品或者说明某一问题,在作品中适当引用他人已经发表的作品。这些侵权人大部分系未正确理解合理使用的内涵和情形外延,对于著作权漠视和对权利人不尊重,误以为使用他人已发表的影视作品的截图、海报,将权利人的水印和署名抹去、重新发布,撰写公众号推文引流牟利也属于合理使用的范畴,甚至认为自己传播作品扩大了权利人的影响力,是对权利人的免费宣传。这类侵权人主观上侵权恶意相对较小,辨别盗版等侵权行为的能力较弱,容易产生无意识侵权行为。

(二)信息网络传播权侵权成本低,权利人损失难弥补

影视行业与其他行业相比,具有非常明显的行业特性。主要表现为:第一,影视作品的成本投入大,作品的背后往往凝聚着著作权人付出大量人力或物力进行创作。目前行业内影视作品的投资通常都高达数千万乃至上亿,甚至数亿,制作周期也非常长,短则一年,多则长达数年,在此期间,影视剧的投资人没有收入只有支出。第二,影视作品的收益风险强。影视作品在投放市场之前,权利人完全无法预期消费者的反应和市场的反馈,影视作品的制片方需要承担极高的经济风险。第三,影视作品收益样式多样化。转让发行权不是唯一主要的方式,在很多情况下,发行费用也完全不足以让制片方收回成本,授权他人改编作品、许可他人使用作品元素进行商业开发、许可他人使用海报、剧照、剧集截图等都是著作权人持续利用影视作品的盈利方式。

从影视作品著作人角度看,涉影视类知识产权侵权案件赔偿金额远低于目前影视产业投入的成本或作品正常市场运营的授权许可费用,甚至仅能保证基本的合理维权费用,很多著作权人甚至因此放弃对侵权人追究侵权责任。以影视作品的海报剧照为例,热门影视作品的海报剧照授权市场价格在5-40/张,而经初步统计,目前全国法院系统对于海报剧照类的侵权赔偿范围大概在1000-5000/张。市场价格与侵权赔偿悬殊较大,著作权人通过诉讼维权无法有效制止侵权,甚至会影响潜在的市场主体降低付费获取授权的意愿。在无形之中,造成了影视产业著作权人知识产权案件维权成本高,而侵权人侵权成本低的现象,使选择 “顶风作案、出事再补的人不在少数。

(三)惩处力度较低,难以遏止侵权行为发生

目前东阳影视企业发展的重要方向就是网络空间,而著作权侵权的重灾区亦是网络空间。在2020916日,国家版权局网络版权产业研究基地发布了2019年中国网络版权产业发展研究报告报告的相关数据显示,2019年我国网络版权产业市场规模达9584.2亿元亿,同比增长29.1%与此同时,国家打击盗版影视作品的力度在不断加大,但从实际情况来说,相较于侵权人的获利及对正版影视作品市场资源的危害而言,虽然针对侵权人各部门分别作出在自身职权范围的处罚,但是普遍存在一个问题,就是除行政处罚与刑事处罚外,对于侵权人的民事惩处明显不足,各部门并未充分协作,行政、民事、刑事三方衔接仍有不畅,对侵权行为的处罚力度仍不够。另一方面,网络服务提供商未充分发挥平台优势,一味强调避风港原则逃避平台管理责任,未全面有效地采取措施打击平台用户侵权行为,无形中为侵权行为滋生提供了空间。

在横店影视政协委员会客厅工作人员面向横店影视文化产业集聚区入区影视企业、个人编剧等发起的影视产业知识产权保护调研报告中显示,有超过2/3的影视企业表示,国家目前对于版权违法侵权行为惩罚力度不够,无法起到威慑作用,从而导致抄袭、盗版等侵权行为屡禁不绝;我国相关执法机关在执法力度上不够严厉,侵权人易抱有侥幸心理,拖延甚至拒绝履行赔偿责任,致使被侵权人的维权耗时耗力。

三、良好影视文化环境构建的司法应对

面对庞杂的案件保护客体,东阳法院在审判实践中坚持分类施策、比例协调的原则,特别是在赔偿数额的确定上全面衡量受保护客体的作品类型、文化价值、知名程度、权利人的保护意识,充分考量被诉侵权行为的情节、侵权人的主观恶意程度,以及是否为商业维权,批量案件的合理支出分摊等因素,在有效保护知识产权人合法权益的同时,也平衡好原被告双方的利益。正是因较高的审判质效,吸引了众多影视企业落户东阳,为营造优质营商环境贡献了法院力量。

侵害影视作品信息网络传播权纠纷案件的审理情况调研发现,该类纠纷诉讼化解率高,但威慑和教化公众效果不甚理想,并不是预防侵权的最好措施,难以有效遏制侵权行为发生良好影视文化环境的构建,是一项多层次、全方位的系统工程,需要从理论研究、司法保护、公众参与等多层面共同推进。本院并结合近六年的法院审判实践及调研分析,提出以下建议和对策:

(一)从司法角度——完善多元调处机制,推进良好影视文化环境构建

1. 提高审判水平,打造专业审判团队。健全完善信息网络传播权纠纷审理方式,统一裁判尺度。针对案件审理中侵权人常常以合理使用为由提出抗辩,我院认为要厘清著作权合理使用的边界,以目的限制合理使用。在互联网时代,作品使用人对作品使用的目的,已经不能仅考虑使用者的直接目的,更应当考虑使用者最终的目的。在判定影视作品使用人的使用行为时,除要考量使用者本身直接目的外,还要考量使用者核心目的、根本目的,只要有一目的超过了合理使用界线,主动对作品进行了选择、编辑、修改、推荐,则不适用避风港规则,应承担侵害信息网络传播权的赔偿责任。如东阳法院审理原告某影视公司与被告青岛某公司著作信息网络传播权纠纷时,被告在微信公众号发表的文章中,使用了原告公司所拥有《某某攻略》剧中的部分海报剧照以及部分的视频,从被告使用原告作品的目的,根据案件分析,文章本身直接使用原告作品的目的是为了介绍说明某一问题,而选用原告作品的原因,是因为原告作品是热剧,想蹭原告的热度,以期提高自身微信公众号的流量,进而获得收益。从上述案件可以看出,被告发布的内容虽符合合理使用规定的第二项情形的特征,但是被告使用作品的最终目的,并不是仅仅为了介绍说明某一问题,而是为了增加被告自己经营的微信公众号的知名度或者流量,进而通过发布广告或者出售商品、服务等方式获利。被告使用原告作品的最终目的,明显超过了合理使用的限制范围,本身已构成了侵权。

2. 巩固和发展涉影视企业纠纷诉调衔接机制。通过将定纷止争的手段前置到诉源领域,在纠纷还处于萌芽或矛盾还可以调和的阶段,以适合的手段从纠纷源头处化解潜在诉争,较之诉讼纠纷处理模式有着显著的优点。我院于20208月份入驻横店镇矛调中心,在横店镇矛调中心成立了全方位涉影视纠纷调处中心暨东阳市影视与知识产权人民调解中心,采用一站式集中诉前调处涉影视企业知识产权纠纷,初步形成了源治理的良性循环,进一步提升涉影视企业知识产权纠纷化解效率。

3. 建立多元调处机制。我院建立健全法院与横店影管会基层法律服务所、公证处、东阳市大数据中心等机构的沟通协调机制,充分发挥各部门、各行业协会的职能作用,定期通报信息网络传播权案件的典型侵权类型、侵权主体、侵权证据固定等统计数据和典型案例。我院还积极加强和公证处的业务交流,定期开展座谈交流,充分发挥公证在信息网络传播权纠纷中证据固定的作用,争取通过证据最大限度还原客观事实,明确当事人权利义务,加快纠纷的解决。

4.加大宣传培训力度。强化源头治理,加强法律宣传和培训工作。我院依托横店影视文化产业园强大的辐射能力,法官走出去,进一步强化三服务工作,送法下乡、进校、入企,加大著作权法律法规及政策的宣传指导,积极引导著作权人和潜在的合作对象在合法合理的前提下实现权利的流转。我院还积极加强与横店影视职业学院的交流与学院下属影视制作学院师生开座谈就影视制作流程中制作者自身侵权风险提出防范的意见和建议,充分发挥学院的影视专业知识集成优势,促进法律与职业教育深度融合,将学院发展为涉影视纠纷调研点,打造精准、高效、高质的影视纠纷诉源治理模式。

(二)从权利者角度——增强法律意识,积极维护自身权利

1.增强法律意识。针对自媒体侵权普遍的现象,著作权权利者要尽量收集、保留能证明对方存在侵权的证据,如对方发布的蹭热度公众号文章、对方店铺中使用的侵权剧照等等。特别是进驻横店影视文化产业园的影视企业,在企业内0部要建立著作权权管理部门机构,明确相应的职责;加强企业员工的培训,提高著作权意识;充实著作权运营管理人员,提高业务素质。

2.加强行业协会建设。行业协会的一项重要职能是制定并执行行规行约和各类标准。鉴于横店影视企业数量众多,影视建议由横店影视文化产业实验区管理委员会牵头,协同电视台及各大影视公司构建影视作品统一许可平台,主要职能有:第一,制定影视作品法定许可使用费计付规范,根据影视剧播放轮数梯度计算许可费用,并采用播放备案制,电视台基于法定许可播放影视剧前应于平台登记备案;第二,在电视台和影视公司间搭建沟通桥梁,引导双方充分协商达成一致,源头化解矛盾,避免纠纷加剧进入诉讼程序;第三,建立会院联合机制,加强影管会等行业协会与人民法院间交流协作,互通有无,助力统一侵害影视作品信息网络传播权纠纷案件裁判标准。影视作品统一许可平台的构建,不仅有利于全面落实《著作权法》,也直接降低了影视作品权利人与电视台间的洽谈成本,减少权利人维权支出的同时也可降低电视台应承担的许可费用,更填补了制度空白,倡导和维护良好的影视作品创造、使用生态。

3.提升沟通协商意识。近年来,电视台基于《著作权法》法定许可的规定,播放他人已发表的影视作品,引发的许可费纠纷不在少数。目前国内立法尚未有法律法规规定影视作品法定许可计酬办法,其许可费计算标准、计算方式、支付时间缺少统一规定,从权利人的角度来看,如果能主动沟通电视台洽谈许可费用,在一定程度上能占有谈判的优势地位,掌握谈判的主动权,保护好自身的合法权益。

(二)从自媒体角度——尊重著作权创作,落实实名制

1. 牢记侵权构成要件。随着互联网与日常生活的深度融合,如果仍以传播源标准来作为提供作品的认定标准,而忽视了再传播的认定,很明显无法合理保护作者等群体的利益。侵犯信息网络传播权的核心本质是向公众提供作品行为这一行为,不管是作品的原始提供还是后续传播,它们都能达到向公众提供作品的目的。因此自媒体要对照侵权的构成要件,严格规范自己的行为,千万不能以只是转发只是小范围传播等理由来逃避侵权责任。

2.积极落实网络实名制。互联网的共享性让网民具有了传播信息的自由,在信息分享过程中很容易产生著作权侵害。因此,越来越多的网络平台、网络服务提供商要求网民进行实名制身份认定,一旦发生侵权行为,就可以通过网络后台数据定位到个人,从而更好地判定侵权行为的责任人,这对于后续的证据收集以及司法审判都具有基础性的作用。这样一来,不仅保护了被侵害方的合法权益,也可以在一定程度上避免了网络服务平台充当替罪羊,有利于案件的公正处理。这一做法对于保护信息网络传播权具有重要的作用,也为公正的司法审判奠定了制度的基础。

 


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